书于锦里十年时 孙培严书法创作自述-世界杯365买球

书于锦里十年时

    孙培严书法创作自述
  • 2016-09-06
  • 四川艺术网
  • 孙培严
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我自1982年开始学习书法,从唐楷到魏碑一练就是十几年,想学隶书时却举步维艰,想学行草书就更难了!经常会有前途渺茫、无所适从、书法不过如此的感觉。1997年至2000年是我学习书法的转折,参加四川省书协举办的临帖培训班和到西泠印社学习篆刻艺术,经历了以实用、艺术为目的的两种截然不同的教育模式。2004年入何应辉门下后,我才真正进入书法艺术的殿堂,“直接到传统的‘原矿’去发掘、化取、熔铸自己”,步入清晰又可持续发展的习书途径,巩固及形成了极具个人风貌的楷书和隶书,并努力探索篆、草、行三体创作,以期融通五体、陶冶古今。


在记录创作心得时方始记起:《巴蜀翰墨—当代四川中青年书法家系列丛书》的截稿时间,正是我移居成都十周年之际,十年前,虽习书二十余载、五体兼备,但能够示人者仅用功较多的楷书,且以吾师所言“仅仅是找到点感觉而已”。十年后在准备第一本面向全国出版发行的个人作品集,即选择以非扬长避短的方式,展示五体兼修的学书现状,除几幅记录前几年学习状态的作品,大部分为临时新作,备稿时间虽不足两月,亦为十年求艺的真实写照,就教于各位师友及观者。


“篆、隶为本,行、草、楷为用”这一对书法的认识,是师从何应辉十年来逐渐形成的。篆书是线条基础中的基础,力度、厚度均出其中,为力源、力性与线条内核及层次的认知与把握;隶书培养各种力量转换及线条内外的多维变化,手上关节与肌肉的发力及整体配合与接触纸面的笔毫组合状态尤为重要,筋骨血肉自此而生;草书练气、势,掌握线条的呼吸、开合收放,多元化的时空组合,空间品质高于线条、白比黑更重要。识势、造势,借势行笔,因势成形;行书练节律,培养力量、速度、情绪的多极融合;楷书练稳固,有篆、隶、草、行的基础方能深入。认识书法,五体缺一不可。五体兼修对于书法专业学习者,既是古人的要求,也是当今时代发展的必然。于是对其核心—线质(笔法、墨法)与空间(单字结构及整体章法)的锤炼即成为平素练习的重点。


我的楷书创作是以篆、隶(特别是摩崖刻石文字)线条为支持,博涉汉末至唐代楷书造型为载体,以行书的笔调统一、化合之。先取纵势以突出篆意,再转横势以显隶意,现正向多种体式发展,静中愈动、方中寓圆、朴野俊逸为努力方向;


隶书创作则是以大、小篆线质为基础,以秦汉时期特别是两汉隶篆相揉的刻石古隶为载体,参以汉砖、瓦当、金文及部分庙堂碑刻的结构情趣而成。注重章法、墨法的整体营造,用书写方式表现摩崖石刻的意象,极力营造“山林之气”。然线质的境界还有待提高,整体空间形式尚需改进;


篆书中小篆创作是以秦汉篆为基础,借鉴清人及民国时期文人篆书并进行写意化处理而成。大篆创作难度较大,虽已初现端倪,但线质及构图还不能心手合一;


草书创作则是以成熟的章草为基础,大量吸收汉简中的古章草及小草中的章草元素,以大草的开合气韵为辅而成。纯粹的大草创作,由于速度与力量及线条意味的关系还未协调,尚需时日专力而为;


行书创作范围较宽,但以“二王”行书为基础,参照唐宋人对“二王”的理解与个性发展,再融入魏晋残纸和汉简意象,视为形成高格的有效途径。然能够显现自身个性的还是与我的隶、楷风格较近者。


相对静态的篆、隶、楷三体练习过久,则会导致思维与手法的固化,有失呆板、难于飞动;极具动态的行、草利于情性抒发,若无坚实的线条基础,易显浮滑、难于凝重。动、静既有对立亦可相生,用心沉潜则过渡自然、收发自如。


我们拥有丰富的书法历史遗迹,除了机械地继承优秀的传统外,还有大片的创作领域尚待开发,而砖、瓦、碑、碣、摩崖等石质契刻书法的线条感觉,字体、书体演进过程中的原创精神,一直是我钟爱并孜孜以求的。有了自己对楷、隶等个性化处理的经验,极力营造一种具有通感的线条及空间语言运用于诸体的创作,讲究墨色层次、空间构成、线质的丰富变化,力求不同于古人、不同于今人、不同于既往的自己。当一种书风成形后,我通常采取放一边的办法,平常则以练习形成这种风格的元素为主,以广泛涉猎充实个性熔铸,极力避免结壳。一旦进入创作状态,则会享受到诸体互通、了无挂碍的愉悦,当偶有失控而在意料之外、情理之中时,则大快我心矣!


当然,五体兼修也是建立在专精一门的基础上,“偏工易就,尽善难求”,每一门均有大量值得研究和取法的对象,临帖不够即有顾此失彼、患得患失之虑,没有长期不断的积累与对五体关系的认知,妄言通会。十年来,谨遵“深入传统”的师训,唯不随时风所趋,不为成法所囿,不以既成自矜,非对书法艺术的挚爱与全力以赴而不能为也。


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