谭昌镕笔下的戏曲人物总是活灵活现，以形传神，以意生辉，在似与非似之间呈现出了一种大美之势。在七十年代末的时候谭昌镕就开始潜心于中国画的创作，在花鸟画的世界当中打开了自己的一片天地。
四川话里有一句方言，叫做“没（mo）名堂”，形容一个人干些没意义的事或者说这个人没什么真本事。成都东郊有一别致的小院，院门口上有一块启功先生题写的匾额，就叫做“没(mo)名堂”，这家主人是一画家，叫谭昌镕，生于中国四川省，现为中国艺术家协会会员，中国戏曲家协会会员，中国舞台艺术家协会四川分会理事，四川中国画研究会会长，国画家，舞台美术家。 其作品清新朴质、隽永秀丽且画风独特，自成一格，其艺术传略曾被海内外报刊及电视、广播等媒体作过数十次专题介绍。
《双雄》68×134cm
谭昌镕在解释为什么把他的画室叫做“没（mo）名堂”时说道：“没名堂是成都人骂人的话。在别的行业的人看来，我们搞艺术的都是没名堂（笑）。没，就是无，有和无是人生两件事。我刚写了两句话：有也好，无也好，有无都好；生也妙，死也妙，生死皆妙。这样一来，心态就平和了。有名堂和没名堂也是辩证关系。你要先有后无，才是真正的无。你本身就没名堂，取个没名堂，就是真的没名堂了。（笑）再说，没，空，是很伟大的，我们要经常处在没名状态，才晓得追求、进步，如果觉得已经很了不起了，就该垮杆了。”
进团学画
小时候的谭昌镕不爱学习，喜欢看川剧，那个时候住在青羊宫，他经常一放学就往城里的剧场跑，看完回家都十一二点了，当然等待他的往往是妈妈的篾条子，可就算挨打谭昌镕也要看。13岁的时候谭昌镕就进剧团当学徒，所以他的文化程度只有小学。
进剧团后谭昌镕拜老师学画布景，老师倪冰生上海人，用《芥子园画传》来开导启蒙谭昌镕，由于剧团工作很复杂，什么画广告，写水牌做戏板等都要做，所以逼得谭昌镕练就一身本领，什么都得会，除了国画，像素描，油画，水彩，水粉等等都必须很好的驾驭它。剧团工作量大不说，这老师脾气还怪，一不高兴就打人，谭昌镕觉得画画是文化，怎么还挨打？所以学了不到一年就跑回家不学了。后来通过关系，谭昌镕到成都的南虹艺专学习了一年。之后成都解放，谭昌镕就又回到剧团一直干到了60岁退休。
《孔雀》138×68cm
学艺术就是加减乘除
谭昌镕觉得这个戏曲保持了很多的艺术精华，他经常用戏曲舞台上的骑马的程式来比喻绘画的写意，因为戏曲里面表现马的情节里是没有马的，只有马鞭，这就是在写意，所以马鞭这个形式实际上是蕴含了戏曲艺术的精华，所以从某种角度来说形式就是艺术，谭昌镕曾经说过：“只有内容没有形式，就不是艺术；而只有形式没有内容，也不是艺术，绘画同样如此，艺术家最终的目的，就是要创造自己的一种形式，才能成派。”所以谭昌镕笔下的戏曲人物总是活灵活现，以形传神，以意生辉，在似与非似之间呈现出了一种大美之势。在谭昌镕看来，艺术的产生过程就是加减乘除的过程，一开始学东西的时候是多多益善，什么都得学会什么都要去了解，这就是在做加法，之后再逐步的去做减法，减的过程其实就是巧的过程。然后在这个基础之上还要学会乘法，也就是深化自己的认识，使学的东西能够举一反三，触类旁通，最后还必须要去学会去粗取精，去伪存真这样一个除法。
经过长时间的摸索与实践，在七十年代末的时候谭昌镕就开始潜心于中国画的创作，在花鸟画的世界当中打开了自己的一片天地。
《听秋》45×68cm
《相伴》136×67cm
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